L’un des représentants les plus talentueux du Suprématisme, El Lissitzky, était un artiste, designer, typographe, photographe et architecte. Afin de prendre le concept de Malevitch dans une direction tridimensionnelle, ou “volumétrique”, il a introduit le Proun (signifiant “Projet pour l’affirmation du nouveau”), qu’il a appelé “une station de transfert sur le chemin de la peinture à l’architecture”.

Au début des années 1920, près de dix ans après la création de Victoire sur le Soleil, il conçoit une toute nouvelle mise en scène pour l’opéra futuriste. Au lieu d’acteurs, des marionnettes gigantesques – des “figurines” – seraient actionnées par un appareil “électromécanique”. Ses marionnettes ressemblaient à de gigantesques Prouns à l’aspect humain. Le projet de Lissitzky n’a jamais été réalisé, et n’aurait pas pu l’être avec les technologies de l’époque. Cependant, il a laissé derrière lui un portfolio de 1923 contenant des lithographies en couleurs des personnages principaux, qui témoigne de cet effort ambitieux et novateur.

Proun de Lissitzky représentait la synthèse inédite du Suprématisme et du Constructivisme, style abstrait qui a eu un impact profond sur le design, l’architecture et l’industrie dans les années 1920. L’approche holistique et l’agenda social du Constructivisme étaient bien adaptés aux besoins de l’Union soviétique à ses débuts, et Lissitzky considérait ses Prouns comme des prototypes pour l’architecture du futur.